北京
代表作品
这是2013年参加“中法建交50周年——马年生肖首饰艺术展”巴黎展的一件首饰作品，创作主题是生肖“马”。我以生肖时辰“午”为创作灵感，把文字的形态进行变化和演进，行程“马”的形象。
这是2014年的工艺实验创作，编丝工艺是我研究生期间的研究工艺种类，对于工艺的研究和探索，像是打开了一个新的创作领域，首饰的创作形态和形象都会受到极大的影响和限制，同时也成为首饰的一个极大的特点，这个系列的作品是最初创作出来的作品，即使创作，也是在创作过程当中的“偶遇”。
2013年，创立自己的个人首饰品牌“Chunran Jewelry”，产品面对年轻的消费人群，以几何化，抽象画的自然形态为设计主线，在形体上更倾向于简洁、活泼的创新形态，更加适合佩戴的轻量首饰产品。出品过《羊·Forever Young》、《Dark Horse》、《Reindeer》三季产品。
►《羊·Forever Young》
►《Dark Horse》
►《Reindeer》
编丝工艺是金属细丝工艺中的一种。《丝·辨》系列首饰作品以“编丝工艺为主线”，围绕着金属细丝材料，通过多种编制方法进行首饰创作。作品把编丝工艺植物性的创作和制作方式，融入时间的概念，分别以“塑造”“弥补”“吞噬”作为编丝创作的意趣主线。融合多种材料进行编丝首饰创作，在诠释编丝工艺的同时，表达对于时间和工艺的理解和阐释。
大学时曾经在一家做传统花丝首饰的工作做设计师，一方面要做首饰设计完成效果图和制作图，同时又要和一些少数民族的手工匠人沟通完成首饰制作。
这段时间其实是我非常充实而且成长很快的一段时间，因为创作很单纯，而且有相对放松的创作环境和发挥空间，但是也意识到，设计师的任何一个方案都将是最后要出现的产品，这也让我意识到设计师其实是一个非常重要的角色。同时也会发现对于工艺的掌握对和制作者沟通有着太大的利害关系，只拿着草纸去做东西是完全不现实的。
关于设计，其实我觉得设计是30%的灵感加上70%的理性创作。一般设计是有主题的，灵感有时候包括形态、结构、视觉效果等等，但是我想那大多数只是一个概况，我需要通过表达手段去初步完成灵感最初的设想，其实就是从草图开始，初步的效果图，然后再根据自己的设计习惯去完成视觉上的美感和结构上的平衡，然后在考虑工艺的实现性进行调整。其实这应该是一个非常久的过程，有的时候我们并不排除所谓“灵光乍现”的时候，但是设计作为一种工作，我还是习惯以推到的方式去设计一件首饰，那样我觉得在这个过程中其实可以出的惊喜会更多。
