【SNACKS】

纯粹的表达，使作品也带上了他的气息，大面积的明黄色仿佛春天将至，不规则黑色文字包围糖果形的白色文字，又像是晶莹的糖果将黑色文字反射成白色的，真是有趣。

【Chaussee Der Enthusiasten】

【Shanshui Records 】

Electro music, mixtape, multiple artists

【Mr.White】

这是2012年底的一个自发的设计项目。这是一本尺寸为7x7x7公分的小书。内容是关于我的宠物小猫的。目的是为了给流浪动物募集善款。

它有500册，每一本的盈利都用来帮助流浪动物。它努力使自己看起来像是一本正儿八经的典籍。它甚至自信自己足够厚实，以至于你需要书绳来纪录你每一次读到哪里。但事实上它很简单，你在不知不觉中就看完了，可能还觉的意犹未尽。它很小让你觉察不到，但当你想把它放进书柜又会觉得是一件很麻烦的事情。这些感觉，都来自于这只小猫，每一本书都是一只。

【The Last Laugh】

喜剧的忧伤。这是一个悲伤的喜剧，或者说是充满喜感的悲剧。模糊的文字噙满了泪水。

【Secure for Now】

目前安全。充满讽刺意味，你以为你以为的就是你以为的吗。

【Minimal Card】

今天，大家留言的工具，早已从曾经的卡片和信件变成了短信和微信。在这个转变过程中，我们得到的是方便和及时，避免了印刷和物流的消耗；也损失了纸张和油墨曾经带来的对于“真实”、可触摸的体验。

但他并不想过分强调“实物”在此存在的必要性，也无意让大家去反思任何生活方式的改变……作者只是希望通过一种自身更为熟悉的表现方式，尽可能少的去做无用设计，让它能够同时兼顾信息承载、真实体验和情感流露。

这6张Mini Card，有12种色彩不同的纸张搭配，6种动物的叫声（猫、狗、狼、猪、乌鸦、蜜蜂） 、6条声音的视觉曲线。810克的超厚纸张，极小的尺寸，背面留有足够的空间，放下一句话。希望您的朋友在看到留言的同时，也能感受到您的心情。

【北京当代艺术基金会BCAF“中国盒子CHINA BOX”系列2014年限量年历】

【纸间现实：Lars Müller 最爱的书 展览海报】

【东京TDC北京展览 海报】

【没边──2010服装秋冬发表会】

【奥拉维尔·埃利亚松 和 马岩松】

【方正GY基础点阵】

【2010 上海世博会 深圳馆】

【设计理念】

我年轻的时候，一些事的机会价值远远大于它的物质利益。因为一些项目可以给我带来更多展现自己能力的机会。用“免费”来置换这个价值，我白为你做事，交换条件是，我可以把这个项目按照我的意愿做的更好。

预算又少，做出的物料又糟糕，客户还对年轻设计师不放心，总是喜欢指手画脚。这样的话，我更愿意把有限的设计费放到提高设计物料的质量上，也提高了客户对我的信任度。

我觉得这是年轻设计师表现自己的捷径。

不过现在的我已经不需要这样了。

【设计是否应该存在边界】

手这个器官，进化到今天就是用来做精细操作的，能不能用来走呢，极端情况下可以，但是跟脚比效率还是差得远。

在行业市场细分的今天，技术每个月都在革新，一个人能专精一个门类尚且不易，何谈跨界？所谓的“跨界”，其实还是有属性边界的。“跨界”只存在于意识和概念层面的思维转换，但深入到对于技术细节的把控是做不到的，做到了就是“转职”。

私以为，“跨界”或是供粉丝赏玩一下，或是行业之间做思维方式的交换。前者只是噱头，后者为行业提供新的可能性。前者在当下遍地都是朗朗上口，后者凤毛菱角但贯穿于历史、今天和未来。

【设计最好的状态在民国】

认识他是因为那句“设计最好的状态在民国”。

当彭磊提问：“中国设计都是在抄西方，什么时候才有中国人的设计？”

广煜回答：“这就是中国的现状，抄袭已经是中国人的民族特征了。什么时候中国才有自己的设计？等这帮设计师们知耻的时候就有了。我们从工业革命开始就‘输’了。说到设计也谈不上‘抄袭’这两个字，这个学科在某种意义上也是后来才在中国建立并形成体系的。而“洋人”创造的不是“西方的”，而是全球的。说我们被‘西化’了，实际上是承认了我们的不足。我们曾经有过中国的，我认为设计最好的状态是在民国，有点像现在日本设计，它既有西方人审美的标准，也有东方人审美的哲学。遗憾的是解放后，没了……我也愁啊。”

【精雕细琢因此开始】

据他亲口所述：“有一件事情影响了我的职业观。有一次我来到导师工作室，看到大约几十张名片的版式（同一张名片）放在一起，没什么区别。经过解释才知道，每一张稿子，设计师都在字距行距上有细微的调整，用来比较字体的灰度和视觉上的平衡（设计师是一位叫黄夏的混血女孩儿，她当时好像在Pentagram里面做设计，假期回到北京，在我的导师工作室里面帮忙）。看着她的工作，对比一下自己，我对于设计的理解还停留在通过材料和工艺哗众取宠的阶段，却连调整行距字距这些设计师基本的职业素质都不具备，这让我感到非常惭愧。此后我的设计几乎没有一件不是在经过细微调整，十几次、几十次的反复排列比较之后才决定下来的。”